Allt vi har tittat på så långt vi tar oss igenom Photoshops olika Brush Dynamics- alternativ har haft en sak gemensamt. De har alla haft något att göra med borstens form. Vi har sett hur man dynamiskt kan ändra penselstorlek, vinkel och rundhet med Shape Dynamics, hur man sprider flera kopior av borstspetsen med spridning, hur man lägger till en textur eller mönster i penseln med alternativet Texture och hur Dual Borstalternativ tillåter oss att blanda två olika borstar ihop!
I denna handledning flyttar vi oss bort från de formrelaterade funktionerna och in i den vilda färgvärlden när vi lär oss hur Photoshop's Color Dynamics tillåter oss att kontrollera nyans, mättnad och ljusstyrka på vår pensel när vi målar, och till och med hur vi slumpmässigt byter mellan våra förgrunds- och bakgrundsfärger!
För att komma åt Color Dynamics, klicka direkt på orden Color Dynamics på vänster sida av Brushes-panelen:
Klicka direkt på orden Color Dynamics för att komma åt alternativen.
Så snart du klickar på orden visas alternativen och kontrollerna för Color Dynamics till höger om Brushes-panelen. Vid första anblicken ser det ut som om vi har en hel del kontroll över färgen på vår pensel, eftersom vi ser alternativ för nyans, mättnad, ljusstyrka och renhet, och till och med ett alternativ i toppen som har något att göra med vår Förgrunds- och bakgrundsfärger :
Color Dynamics innehåller alternativ för alla aspekter av penselfärgen, inklusive nyans, mättnad och ljusstyrka.
Men om du tittar noga kommer du att märka att det bara finns ett kontrollalternativ i hela avsnittet Color Dynamics och att det är knutet till alternativet Förgrunds- / bakgrund högst upp:
Endast förgrunds- / bakgrundsalternativet upptill har ett kontrollalternativ associerat med det.
Ingen av de andra rubrikerna (nyans, mättnad, ljusstyrka och renhet) har ett kontrollalternativ associerat med dem, vilket innebär att vi inte själva kan kontrollera dessa andra alternativ med penntryck, pennvippning eller till och med Fade-kommandot. Istället har nyans, mättnad och ljusstyrka ordet Jitter till höger om sitt namn:
Hue Jitter, Saturation Jitter och Brightness Jitter styr.
Jitter betyder, som vi vet nu, slumpmässighet i Photoshop, vilket innebär att vi kan använda dessa alternativ för att låta Photoshop slumpmässigt ändra dessa tre aspekter av vår pensels färg när vi målar! Låt oss titta närmare på vart och ett av Color Dynamics-alternativen.
Förgrunds / Bakgrund
Normalt använder Photoshop vår nuvarande förgrundsfärg som färgen för vår borste, så om vi ville måla med rött, gult, blått eller vad som helst fallet skulle vi ställa in vår förgrundsfärg till den färg vi ville innan vi började målning. Men varför nöja dig med att måla med bara en färg när vi kan måla med två! Alternativet förgrund / bakgrund högst upp i avsnittet Färgdynamik gör att vi kan växla mellan våra nuvarande förgrunds- och bakgrundsfärger när vi målar!
Du kan se vad dina förgrunds- och bakgrundsfärger för närvarande är inställda på genom att titta på deras färgrutor nära botten av verktygspaletten. Kvadratet uppe till vänster är förgrundsfärgprovet. Det nedre högra torget är bakgrundsfärgprovet. Som standard är dessa inställda på svart (förgrundsfärg) och vit (bakgrundsfärg):
Färgproverna i förgrundsområdet (övre vänstra fyrkanten) och bakgrunden (nedre högra fyrkanten).
Om du vill ändra endera färg klickar du bara på dess färgprov och väljer en ny färg från Photoshops färgväljare . Jag ska måla med borstspetsen Scattered Maple Leaves, så jag väljer ett par mer traditionella färger för blad. Först ställer jag in min förgrundsfärg till orange (för en fin höstfärg) genom att klicka på förgrundsfärgprovet:
Klicka en gång på förgrundsfärgprovet.
Detta öppnar färgväljaren. Jag väljer min färg och klickar sedan på OK för att gå ur den:
Att välja orange för min förgrundsfärg.
Jag gör samma sak för bakgrundsfärgen. Först klickar jag på dess färgprov i verktygspaletten:
Klicka en gång på bakgrundsfärgprovet.
När färgväljaren visas väljer jag ett mediumgrönt och klickar sedan på OK för att återigen lämna det:
Att välja ett medium grönt för bakgrundsfärgen.
Om jag igen tittar på mina förgrunds- och bakgrundsfärgprover i verktygspaletten ser jag att färgerna nu har förändrats:
Färgproverna visar nu de nyligen valda färgerna.
Som standard målar Photoshop med endast förgrundsfärgen. Här är ett enkelt penseldrag (med borstspetsen inställd på Scattered Maple Leaves) utan något av färgdynamikalternativen. Jag har lagt till några vinkeljitter från avsnittet Shape Dynamics för någon variation:
Eftersom min förgrundsfärg är inställd på orange, målar Photoshop med orange.
Kontrollalternativ
Hittills får vi exakt vad vi förväntade oss. Photoshop målar med förgrundsfärgen. Se dock vad som händer när jag ställer in alternativet Kontroll till Pentryck :
Ställa in förgrunds- / bakgrundskontrollen till penntryck.
Den här gången blandar Photoshop både förgrunds- och bakgrundsfärgerna i penseldraget baserat på hur mycket tryck jag applicerar på surfplattan med min penna. Med en minimal mängd tryck använder Photoshop bakgrundsfärgen (grön). När allt mer tryck appliceras mot mitten av slaglängden blandas mer av förgrundsfärgen (orange) tills vi äntligen ser det rena förgrundsfärgen vid maximalt penntryck. När jag minskar penntrycket mot slutet av stroke, växlar Photoshop gradvis tillbaka till bakgrundsfärgen:
Photoshop blandar nu förgrunds- och bakgrundsfärgerna i penseldraget baserat på penntryck.
Om du inte har en penntablett kan du prova Fade- kommandot som fungerar på samma sätt här som i de tidigare Brush Dynamics-avsnitten vi har tittat på. När du har valt Fade från rullgardinsmenyn Kontroll anger du antalet steg du vill att Photoshop ska använda för att bleka mellan förgrunds- och bakgrundsfärgerna. Här har jag satt mina till 10 steg:
Ange hur många steg du vill att det ska ta för att bleka mellan förgrunds- och bakgrundsfärgerna.
Om jag målar ett nytt penseldrag ser vi att färgen på bladen nu bleknar mellan orange (förgrundsfärgen) och grön (bakgrundsfärgen) över 10 "stämplar" på borstspetsen. Efter 10 steg fortsätter stroken med bakgrundsfärgen:
Färgen på bladen bleknar från orange (förgrundsfärg) till grön (bakgrundsfärg) i 10 steg.
jitter
Vi kan också låta Photoshop slumpmässigt växla mellan förgrunds- och bakgrundsfärgerna när vi målar med skjutreglaget Jitter . Att dra Jitter-skjutreglaget åt höger ökar den maximala procentandelen av bakgrundsfärgen som Photoshop kan blanda i. Här ställer jag till exempel framgrunds- / bakgrundsjitter till 25%:
Att öka alternativet Förgrunds- / Bakgrundsjitter till 25%.
Detta gör att Photoshop kan slumpmässigt blanda upp till 25% av bakgrundsfärgen med förgrundsfärgen, vilket skapar en subtil färgning med bladen:
Endast 25% av bakgrundsfärgen tillåts blandas slumpmässigt med förgrundsfärgen.
Här är ytterligare en penseldrag, den här gången med förgrunds- / bakgrundsjitter inställd på 50%, vilket innebär att Photoshop nu kan blanda upp till 50% av bakgrundsfärgen med förgrundsfärgen. Vi börjar se en starkare grönaktig nyans i några av bladen:
Upp till 50% av bakgrundsfärgen blandas nu med förgrundsfärgen.
Vid ett jittervärde på 75% ser vi mycket mer grönt visas:
Ett jittervärde på 75% betyder att upp till 75% av bakgrundsfärgen kommer att blandas in med förgrundsfärgen.
Slutligen, om vi kränker jittervärdet hela vägen upp till 100%, får Photoshop fullständig kontroll över hur mycket av förgrunds- och bakgrundsfärgen som blandas in för varje nytt penseltips:
Med jitter inställd på 100% kan förgrundsfärgen, bakgrundsfärgen eller vilken färg som helst mellan de två användas.
Därefter ska vi titta på kontrollerna för färgton, mättnad, ljusstyrka och renhet!
Nyans jitter
Alternativet Hue Jitter, Saturation Jitter och Brightness Jitter i Color Dynamics-sektionen på Brushes-panelen fungerar alla på ett liknande sätt som alternativet Foreground / Background Jitter vi just tittade på. Var och en kommer att slumpmässigt kontrollera en viss aspekt av vår pensels färg när vi målar. "Nyans" är vad de flesta tycker om som själva färgen, och genom att dra Hue Jitter- skjutreglaget åt höger, låter vi Photoshop slumpmässigt ändra färgen på vår pensel. Ju längre vi drar skjutreglaget, desto mer variation ser vi i färgerna.
Som standard är Hue Jitter inställd på 0%, vilket betyder "av". Vid denna inställning målar Photoshop helt enkelt med den nuvarande förgrundsfärgen, som i mitt fall är orange (jag har stängt av förgrunds- / bakgrundsjitter och kontroller). Jag lägger bara en antydan till slumpmässighet till min penselfärg genom att öka mitt Hue Jitter-värde till 10% med reglaget:
Dra skjutreglaget åt höger för att ställa in Hue Jitter-värdet till 10%.
Ett Hue Jitter-värde på 10% betyder att Photoshop bara kan välja färger som ligger inom 10% av den nuvarande förgrundsfärgen på färghjulet. Om jag målar en penseldrag ser vi att alla slumpmässiga färger liknar den orange orange färgen:
Färgen på bladen kan vara slumpmässig, men med ett Hue Jitter-värde på endast 10% kan Photoshop bara välja färger som liknar originalet.
Om jag ökar mitt Hue Jitter-värde till 25% kan Photoshop nu välja valfri färg inom 25% av den nuvarande förgrundsfärgen på färghjulet. Vi börjar se lite mer variation, men färgerna är fortfarande ganska lika:
Vid 25% ser vi en något större skillnad i färgerna.
Med 50% börjar färgerna på bladen verkligen slumpmässigt eftersom Photoshop får ett brett utbud av färger att välja mellan:
Om du ställer in Hue Jitter till 50% låter Photoshop välja valfri färg inom 50% av den aktuella förgrundsfärgen på färghjulet.
Om vi ökar Hue Jitter hela vägen till 100%, får vi verkligen slumpmässiga färger eftersom Photoshop nu kan välja vilken nyans som den gillar:
Det kan inte finnas många blå lönnlöv i naturen, men med Hue Jitter inställd på 100% är vilken färg som helst.
Saturation Jitter
Saturation Jitter- kontrollen fungerar på samma sätt, men den ändrar slumpmässigheten i penselfärgen när vi målar. Standardvärdet är 0%, men genom att dra skjutreglaget åt höger låter vi Photoshop slumpmässigt justera hur mättad färgen visas. Ju längre vi drar skjutreglaget, desto mer variation kommer vi att se i mättnaden.
Jag börjar med att sätta mitt Saturation Jitter-värde till 25%:
Dra reglaget åt höger för att ställa in Saturation Jitter-värdet till 25%.
Ett Saturation Jitter-värde på 25% innebär att Photoshop slumpmässigt kan ändra färgmättnaden när vi målar men bara inom 25% av förgrundsfärgens ursprungliga mättnadsvärde. Här ser vi skillnaden är ganska subtil:
Saturation Jitter-värdet anger gränsen för hur olika mättnadsvärdena kan vara från originalfärgen.
Om jag ökar mitt Saturation Jitter-värde till 50% kan Photoshop nu välja valfritt mättnadsvärde inom 50% av originalet. I mitt fall ser vi nu några blad som närmar sig grått:
Dina resultat beror på din förgrundsfärgs ursprungliga mättnadsnivå.
Med ett Saturation Jitter-värde till 100% kan Photoshop välja valfritt mättnadsvärde, från helt mättad till helt desaturerad, varje gång den "stämplar" en ny kopia av borstspetsen:
Låt Photoshop slumpmässigt välja vilken mättnadsnivå den gillar genom att ställa in Saturation Jitter-värdet till 100%.
Ljusstyrka Jitter
Alternativet Brightness Jitter låter Photoshop slumpmässigt välja ljusstyrkan i vår pensels färg när vi målar, och det fungerar på samma sätt som alternativen Hue Jitter och Saturation Jitter. Om du drar reglaget åt höger lägger till slumpmässigheten till ljusstyrkan, och ju längre vi drar reglaget, desto mer variation ser vi. Jag ökar mitt Brightness Jitter-värde till 25%:
Dra reglaget åt höger för att ställa in Brightness Jitter-värdet till 25%.
Vid 25% ser vi bara mindre skillnader i ljusstyrkan eftersom Photoshop är begränsat till att välja värden inom 25% av förgrundsfärgens ursprungliga ljusstyrka:
Jittervärdet Ljusstyrka anger gränsen för hur olika ljusstyrkevärdena kan vara från originalfärgen.
Om jag ökar Ljusstyrka till 50% ser vi mer varierande ljusstyrka, med några blad nu mycket mörkare än andra:
Photoshop kan nu välja vilken ljusstyrka som helst inom 50% av originalet.
Slutligen, med Brightness Jitter inställd på 100%, kan Photoshop välja vilken ljusstyrka som helst med varje ny stämpel på borstspetsen:
Att ställa in Brightness Jitter-värdet till 100% ger Photoshop full frihet att välja vilket ljusstyrke som helst.
Renhet
Alternativet Purity under färgtonen, mättnad och ljusstyrka Jitter styr den totala mättnaden för borstfärgen. Till skillnad från alternativet Saturation Jitter som vi tittade på tidigare vilket låter Photoshop slumpmässigt ändra mättnaden när vi målar, det finns inget slumpmässigt med alternativet Purity. Vi kan använda renhet för att öka eller minska borstfärgens mättnad genom att dra skjutreglaget åt vänster eller höger, och det kommer att förbli oförändrat tills vi justerar skjutreglaget igen. Om du målar med både förgrunds- och bakgrundsfärger med alternativet Förgrund / bakgrund högst upp i avsnittet Färgdynamik påverkar renheten båda färgerna.
Som standard är renheten inställd på 0%, vilket betyder att den inte har någon effekt på mättnaden:
Renhet kontrollerar den totala mättnaden i penselfärgen och är helt separat från alternativet Saturation Jitter.
För att minska färgmättnaden drar du helt enkelt renhetsreglaget åt vänster. Ju längre till vänster du drar skjutreglaget, desto lägre blir mättnadsnivån. Jag sänker mina till ett värde av -50%:
Dra skjutreglaget åt vänster för att minska penselfärgens mättnad.
Om jag målar ett slag ser vi att borstens färgmättnad har minskat kraftigt. Jag har ställt in mitt förgrunds- / bakgrundsjittervärde till 100% så vi får en fin blandning av båda färgerna. Lägg märke till att det inte sker några slumpmässiga förändringar denna gång. Justeringen vi gjorde med Purity-alternativet är konsekvent genom hela strecket och påverkar både förgrunds- och bakgrundsfärger:
Att sänka mättnaden med renhet ger bladen en mer dämpad ton.
För att öka borstens färgmättnad drar du skjutreglaget Purity åt höger. Jag ökar mina till + 50%:
Dra skjutreglaget åt höger för att öka borstfärgens mättnad.
Men i mitt fall ökar inte renhetsvärdet mig resultat som skiljer sig mycket från mina ursprungliga förgrunds- och bakgrundsfärger, och det beror på att mina ursprungliga färger redan var ganska mättade. Om jag till en början hade valt färger med låga mättnadsnivåer, skulle jag se mycket mer av en skillnad:
Färger som redan var mycket mättade kommer inte att dra fördel av att öka renhetsvärdet.